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Por qué después de comprar fresneles chinos tipo arri, dejé de hacerlo y los saqué del rental.

Por allá por 2011 compré unos fresneles chinos, igualitos a los arri. Dos unidades de 650 w, los dos con aletas y ampolletas. En esa época era  una ganga, ahora son aún más baratos.

Lo hice para experimentar con fresneles. Nunca había tenido uno y además el valor de los equipos arri me parecía demasiado alto , siendo una fuente de luz contínua.

 72020 El arri original.

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Que tienen a favor:

  1. Usan la misma ampolleta que un arri y vienen con aletas ( los originales no )
  2. Súper baratos
  3. Hacen la pega
  4. Los accesorios que usa son los mismos que usan las unidades arri

Donde fallan, ( por lo menos en los que compré ):

  1. No tienen tierra: a pesar de que en el enchufe se ve como que tuvieran, no la tienen.  Y lo descubrí por casualidad al querer utilizar  un enchufe de uno de los fresneles chino en otro equipo de iluminación.  Cuando digo que no tienen tierra es que no existe el cableado necesario.
  2. Los cables que conectan la corriente a la ampolleta tocan el reflector metálico, a diferencia de los arri en los que los cables van por abajo. Esta diferencia es relevante cuando se trabaja con altas temperaturas.
  3. El mecanismo que permite el paso de spot a flood se atasca. No siempre, pero ya me pasó . Estos equipos no han sido sometidos a mucho trabajo. 3 o 4 veces en el período de tiempo comprendido entre 2010 y 2014
  4. El aluminio es de peor calidad, no tan grave.
  5. Las aletas se doblan con facilidad y se atascan al abrirlas y cerrarlas o se sueltan y no mantienen la posición.
  6. Los cables de conección a la corriente son cortísimos ( 1 o 1.5 m), los arri son entre 3 y 4 veces más largos
  7. El cable de conección a la corriente es de menor diámetro y calidad que los que usa arri
  8. La montura de trípode es corta y se suelta a menudo tanto de la base de la barra de soporte como del trípode en el que se utiliza el fresnel.
  9. No se pueden montar en forma lateral.
  10. La barra de soporte del fresnel se suelta, se puede arreglar pero no es ideal que esa pieza se suelte ya que el fresnel no mantiene la posición.

A pesar de que es posible hacer el trabajo con ellos, los potenciales riesgos y fallos son demasiado altos.  Solo el riesgo de una descarga eléctrica por la falta de tierra es suficientes razon para que no comprara nunca más un fresnel chino tipo arri. Y por supuesto los eliminara del rental.

Solo debo recordar que esta es mi experiencia, no puedo asegurar que todos los fresneles chinos sean como los que compré.

Si no tienes presupuesto seguramente te van a servir, pero debes saber que son equipos que tienen fecha de vencimiento y también estar advertido de sus riesgos y deficiencias asociadas.

My Review of Bogen – Manfrotto Black Heavy Duty 3-Section Boom with 3071 Stand

Por nicolas nadjar from Santiago de Chile on 2/10/2011


Bogen – Manfrotto Black Heavy Duty 3-Section Boom with 3071 Stand


The best stand I have

Pros: Long-Lasting, Well made, Simple to use, Durable
Best Uses: Indoors, Outdoors
Describe Yourself: Pro Photographer
Was this a gift?: No
I’been using the cine stand with boom for 15 years, finally I decided to buy a second one because broadens my posibilities of controlling the light. Mainly I use it for create controled reflections on shiny surfaces on tabletop photography. Or for soft o hard effect light from behind the products or people.Or as a major diffuse source to control the contrast. Many times you need to place the light source over and centered and this stand does the job perfectly. The stand is well constructed. Without the casters and the boom is perfect for field work . Believe it or not but has no plastic parts, I hate plastic on light stands. Over the years I have not found cons, this is a well constructed stand. Very resistant. I’m happy, and looking for another one. Continue reading My Review of Bogen – Manfrotto Black Heavy Duty 3-Section Boom with 3071 Stand

Cambo Wide

Me llegó hace súper poco. Es una cámara increíble, vean las fotos. Lo más útil es que te permite mover el lente arriba-abajo y tiene desplazamiento de la parte trasera. Está pensada para ser utilizada en fotografía de paisajes y arquitectura. Es una solución muy buena para tomas gran angulares con respaldos digitales.

Es mucho más liviana que trabajar con una sinar u otra cámara de placas ( 4×5 o 6×9 ) y las ópticas disponibles son increibles, por el momento la utilizo con un lente rodenstock 35 mm HR. La distorsión esférica es casi 0, lo que la hace mucho mejor que la phase one af y el lente 35 mm de mamiya, además de las posibilidades de desplazar el lente.

Usando stiching el ángulo de toma que se logra es el equivalente a un 19 mm en una dslr. Las siguientes fotos comparan una toma normal y la imagen ampliada.

Y en estas fotos pueden ver el nivel de detalle, ( al hacer la fotografía con stitching el tamaño final de archivo es del orden de los 109 Mb ). Como la foto ha sido comprimida en jpg se ve algo de distorsión en los bordes de la imagen. Elegí los extremos ya que es donde habitualmente los lentes presentan la mayor distorsión. Y como pueden ver es excelente. Si hacen click en la foto se ve una versión ampliada de la misma.

La columna de estudio.

Después de muchos años tengo por fin una columna de estudio,  es increible. Nunca más he usado un trípode de cámara en el estudio.

Creactiva_dentyne_DSC9856_1

Son geniales. La que estoy usando actualmente es una Manfrotto Super Salón 820, tiene 3 metros de altura. Con ruedas para desplazarla se maneja con una sola mano de esta forma es muy rápido hacer cambios en la altura de la cámara o mover la cámara de izquierda a derecha es igualmente eficiente.

la afd con un cabezal manfrotto 3263 y rotacam

En esta foto un acercamiento al cabezal, manfrotto con movimientos friccionados y un rotacam, para pasar la cámara de horizontal a vertical. La mamiya afd 645 no tiene revolving back como la RB67 ( a que no saben por que es RB )

La columna completa
La columna completa