Foto: Nadjar / Cliente: San Jorge / Agencia : Grupo Link / Mamiya Afd , leaf aptus db , mamiya 120 mm macro

Foto: Nadjar / Food Styling : Mai / Cámara canon 5D Mk II / Iluminación: Disponible

SuperZooms: Pros y contras

Tener un solo lente que cubra desde ultra gran angular hasta teleobjetivo es extremadamente atractivo, pero que tal son esto lentes y como se comportan en diferentes situaciones. Vamos a mostrarte donde están los inconvenientes.

La información contenidad en este artículo es aplicable a cualquier zoom, no solo a los superzoom.

Todos los lentes todo en uno, los que van de gran angular a gran teleobjetivo ofrecen grandes beneficios para cualquiera que haga fotos en terreno. Son livianos, versátiles , faciles de guardar y transladar sin necesidad de un gran bolso de cámara. Y gracias a los avanzados diseños y tecnologias de fabricación ofrecen además una muy buena calidad de imagen. Asi si tu requerimientos de presupuesto o tipo de trabajo en locación te limitan a un solo lente un superzoom es una solución genial. Para ayudarte a decidir si alguno de estos zooms multitalentos es adecuado para ti vamos a ver sus pros y contras.

PRO: Distancia focal variable
Tener un gran rango de distancias focales en un solo lente es obviamente muy conveniente. Un solo super zoom puede perfectamente cubrir todas tus necesidades de distancias focales. Nunca perderás la foto por no tener el lente adecuado en la cámara cuando la ocasión se presente. Elegir la distancia focal adecuada es mucho más rápido que cambiar el lente en el momento, ni hablar de la presión que recibimos al hacerlo y a menudo además es más simple que cambiar la posición en la que nos encontramos. También estos lentes nos permiten fotografiar un paisaje y acto seguido hacer un detalle de ese paisaje en unos segundos. Esta es sin duda la más importante ventaja de este tipo de lentes.

CON: No son tan nítidos
El principal inconveniente de todos los zoom todo en uno es que no son tan nítidos, a una dada distancia focal, como lo sería un zoom de rango mas corto o un lente prime. Cada distancia focal crea sus propias aberraciones y distorsiones y por lo mismo requiere correcciones específicas para cada una de ellas. Ya es dificil corregir los problemas para una sola distancia focal como para hacerlo con un rango tan extendido como es el caso de los super zooms y además mantener el lente a un costo y un tamaño es un desafío mayor. Así lo que logran los fabricantes de lentes es una excelente solución de compromiso, y claro con las actuales resoluciones de las cámaras actuales siempre vamos a ver las deficiencias, pero aún así estos lentes son generalmente superiores en desempeño que los zoom que se venden como parte de los kit de cámara y lente ( típicamente 18-55 mm ). Haciéndolos una excelente opción de siguiente lente a comprar si es que decides mejorar tu equipamiento.

PRO: Tamaño compacto.
Junto con la flexibilidad en distancias focales la otra gran ventaja es su tamaño. La mayoría mide cerca de los 10 x 12 cm ( ancho x largo ) y pesan entre los 400 y 520 g.  Es indudablente notable considerando que nos proveen de cada una de las distancias focales desde gran angular  hasta teleobjetivo. Claro está que con estas ventajas bien puedes viajar o salir a terreno sin necesidad de un gran bolso de cámara, lo que es además una seguridad adicional frente a potenciales robos. Llendo tan liviano de equipo es probable que siempre lleves el equipo contigo.

CON:  Son menos luminos que los zoom pro
Al se menos luminosos los superzooms no te permiten limitar mucho la profundidad de campo y además producen una imagen mucho más oscura en el visor de la cámara. Los superzooms típico tienen apertura máxima ( diafragma ) variable  siendo esta típicamente un valor entre f/3.5 o f/5.6 o f/6.3. Por ejemplo si un zoom 18-250 que tiene una abertura máxima de f/3.5 a 18 mm cambiará a f/6.3 en 250 mm. La apertura mínima también cambia a medida que varias la distancia focal así pasará de f/22 en 18 mm a f/40 en 250 mm. Esto en contraste con los zoom de rango más corto de las lineas pro de cada marca. Habitualmente tienen un abertura máxima de f/2.8 y la mantienen constante a lo largo de todo el rango de distancias focales del lente. Esto hace que un zoom pro sea mucho mejor para situaciones de poca luminosidad, especialmente en el extremo más largo de las distancias focales. Estos lentes más luminosos además te permiten tener una imagen más luminosa en el visor de la cámara lo que facilita la comprobación del enfoque y ayuda a la composición de la imagen. También tienden a enfocar mejor y más rápido en modo AF. Esto sin mencionar que al tener a disposición una abertura mayor puedes tener menos profundidad de campo para el trabajo con enfoque selectivo.

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Algunos modelos populares. 1) Canon EF 28-300mm ƒ/3.5-5.6L IS USM  2) AF-S Nikkor 28-300mm ƒ/3.5-5.6G ED VR  3) Sigma 50-500mm F4.5-6.3 APO DG OS HSM.

Si tu estilo de fotografía requiere habitualmente mucha profundidad de campo y no dependes de un autofoco rápido seguramente el hecho de que no sean lentes luminosos no te afectará mayormente. Sin embargo si necesitas un autofoco rápido este no es el lente para tí.

PRO: Buena capacidad para fotografías de acercamiento ( close up )
La mayoría de estos zoom todo en uno enfocan a unos 50 cm, suficiente para darnos imágenes de 1/4 del tamaño real en el plano de la imagen cuando están en la máxima distancia focal disponible. Esto no es macro para nada, que debería darnos el tamaño real en el plano de la imagen, pero permite obtener muy buenas imágenes de cosas pequeñas.

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7 Sigma 18-250 mm f3.5-6.3 DC OS HSM  8 Sony AF DT 18-200mm f3.5-6.3

CON: No tienen la resolución de un lente macro.
Además de la capacidad de enfocar a una distancia que permita la relación 1:1 los lentes macro están corregidos y optimizados para trabajar a distancias tan cortas de enfoque. Como lentes multifución los no son capaces de una nitidez comparable con un lente macro cuando se ocupan en enfoque cercano. Los superzooms  son capaces de hacer acercamientos cuando se utilizan en su distancia focal más larga, pero muchos de ellos también acortan su distancia focal cuando se enfoca tan cerca. No es de extrañar que en la posición 200 mm, al hacer enfoque cercano solo tengas un 140 mm.

PRO: Relativamente baratos
Muchos de estos lentes se venden por menos de 600 dólares, incluso puedes encontrar algunos por hasta 300 dólares. Lo cual los hace extremadamente convenientes debido a su costo y versatilidad. Si tuvieras que compra óptica fija gastarías 10 o más veces esa cantidad. Los superzooms incluyen elementos de baja dispersion y elementos asféricos para reducir los efectos adversos de las aberraciones y distorsiones y el resultado es bastante bueno considerando el rango de distancias focales y su costo. Así no es de extrañar que muchos fotógrafos los usen.

CON: No puedes esperar que si costo 500 haga lo que hace uno de 1500
Los lentes del extremo más alto se construyen con mejores materiales y se diseñan para obtener un mejor rendimiento tanto óptico como mecánico y claro eso cuesta más. No vas a conseguir la construcción a prueba de humedad o los mejores elementos ópticos en un lente barato.

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9) Tamron 18-270mm Di II VC PZD 10) Olympus Zuiko Digital ED 18-180mm ƒ/3.5-6.3 11) Sony SEL 18-200mm F/3.5-6.3.

PRO: Ahorras en filtros
Si tienes diferentes lentes con diferentes diámetros  necesitas un grupo de filtros por cada diámetro. Puedes usar adaptadores, pero eso puede producir viñetas, especialmente con las distancias focales más cortas.  Con un super zoom, o con cualquier zoom solo se necesita un filtro por cada tipo. Además de la reducción de costos también se reduce la necesidad de atención en el equipamiento que usamos, obviamente al ser menor requiere menos atención.

PRO: Menos o ningún cambio de lentes.
Al no necesitar cambiar el lente la posibilidad de que entre polvo hasta el sensor de la cámara es menor.

Disponible para preventa en Calumet , Adorama y Bh  por lo visto en las características es similar a la canon 5D Mk II, aunque lo más relevante son los 36 Mpx, lo demás se parece a la canon. Tiene un valor entre 3000 y 3400 dólares dependiendo de la configuración. Como en el caso de la nikon d3x la velocidad de disparo oscila entre 4 y 6 cuadros por segundo, que es típico en cámaras de muchos Mpx.

Hay que reconocer que me compraría una, el precio está súper bueno y la resolución increible. Es la cámara de mayor resolución de nikon, la D4 solo llega a 16 Mpx y en canon la 1D Mk iV solo a 18, claro estas dos cámaras están orientadas a fotoperiodismo y para obtener mas fps necesitan menos Mpx.

Si quieres saber más sigue el siguiente enlace : La nueva nikon D800 ( en ingles )    , espero de aquí al fin de semana tener la traducción junto con las características técnicas de la cámara

©Nick Wilcox-Brown

• www.adampix.com
• www.garysmithphoto.co.uk
• www.architecturalimages.co.uk
• www.renevanderhulst.nl
• www.richardfreestone.co.uk
• www.timplatt.com

Anunciada para febrero de este año este modelito ya tiene hasta precio, en bh está en U$ 5999. Este precio es una reducción apreciable en relación a la D3x. A pesar de todo lo que se pudiera haber pensado esta cámara no siguió con la carrera del megapixel. Su antecesora el Modelo D3x tiene 24 megapixeles, la D4 en cambio ha bajado a 16 Mpx, pero tiene la posibilidad de 10 cuadros por segundo y una ráfaga de hasta 200 fotos. Se ve que nikon a apostado por otras características para continuar con el desarrollo de sus modelos profesionales. Incorpora video HD también y el visor posterior es de mayor tamaño. Si quieres reservar una el siguiente es el enlace a bh, comprar jajaja

Otras características relevantes:

La nueva Nikon D4 no es una cámara para cualquiera. Lo has deducido del precio pero también lo harás gracias a sus características. El sensor es un modelo de tamaño completo FX y de tipo CMOS y con resolución de 16.2 megapíxeles, que permite subir la sensibilidad hasta 12.800 ISO de forma nativa pero podemos alcanzar los 204.800 si lo forzamos.

Entre sus características técnicas, la Nikon D4 presume de velocidad gracias a su nuevo procesador Expeed 3, con datos como una ráfaga de 11 fotos por segundo, encendido en 0.012 segundos o tiempo entre disparos de solo 0.042 segundos. De la velocidad extrema y capacidad de este procesador también saca partido el enfoque o los diferentes sensores de la cámara.

En diseño, hay algunos cambios en la distribución de los controles, la pantalla alcanza las 3.2 pulgadas y nuevos botones como el puerto Ethernet.

En cuanto a la grabación de vídeo, es posible conseguir vídeo a 1080p y 30 fps o 720p y 60 fps. Para almacenar todo ese contenido podemos usar las nuevas tarjetas XQD, sustitutas más modernas de las Compact Flash.

Se hace dificil imaginarse cual es la diferencia entre usar un lente de una distancia focal y otro de otra. En las imágenes siguientes se puede ver la diferencia entre distintos distancias focales. El método de trabajo fue simple, todos los lentes se montaron en una Canon 5D Mk II, que estaba en un trípode y solo se fue cambiando el lente, no hubo variación en la inclinación de la cámara para compensar el encuadre de la imagen. En las tomas de mayor ángulo se utilizó la función luz de relleno para rescatar algo de detalle en las zonas de sombra. El único lente que no es canon es el 500 mm, de marca mamiya. Para sobrellevar las diferencias de diafragma máximo y para obtener el máximo rendimiento del lente se utilizó un diafragma 11 y para minimizar el efecto de movimiento el tiempo de exposición fue de 1/250 s. El valor iso utilizado fue de 400.

Es posible además sacar conclusiones adicionales de este material. No todos los lentes respondieron igual en la reproducción del color ni en la exposición. Lo que puede convertirse en un problema si hacemos procesos por lotes en sesiones en las cuales hemos usado más un lente. Análisis adicionales podrían hacerse entre las diferentes distancias focales en un zoom. En ningún caso es un problema sin solución pero debe considerarse, ya que los lotes deberían procesarse por tipo de lente usado y con ajustes específicos por lente. Lo que agrega un tiempo mayor al proceso de postproducción.

Nicolás Nadjar

Mas de alguna vez te habrás preguntado cual es la equivalencia entre lentes para formato medio ( 6×4,5 o 6×6 ) y lentes para dslr full frame. Este dato es útil cuando uno trabaja en los dos formatos o cuando pasas de un sistema al otro. O cuando tienes que obtener el mismo ángulo de toma en ambos formatos. Se darán cuenta que lo relevante es el valor en grados del ángulo de visión de cada lente.

Cuando se habla de profoto siempre se viene a la cabeza la imagen de fotografía de moda. Siempre me han gustado las fotos de líquidos. Hace poco me hice de un profoto prob2 para usarlo para mis trabajos y también como parte de los equipos en arriendo y como una de las características relevantes del equipo son sus tiempos muy cortos de destello ( hasta un 1/7400s a mínima potencia ) se me ocurrió probar que pasaba al fotografiar líquidos. El diagrama de iluminación fué bastante simple, una luz atrás para la transparencia de los vasos y una arriba para brillos especulares y evitar el uso de reflectores para control de contraste.

Para lograr el tiempo más corto posible el generador estaba al mínimo, lo que da una relación de potencias de 1:2 entre la luz principal y la de relleno. Aún a mínima potencia los diagragmas de trabajo oscilaron entre 11 y 16, lo que me permitió sacar el máximo partido a la óptica de la cámara. Estas diagragmas de trabajo se consiguieron gracias al uso adecuado de los reflectores en las unidades de flash, cosa que es simple de hacer con los cabezales profoto ya que permiten desplazarlos hacia adelante y atrás lo que permite ubicar de mejor manera los puntos de mayor eficiencia en cada reflector.

El setup para fotografiar no fue más que una mesa de melamina blanca y un fondo blanco. El resultado fotográfico fue el siguiente:

©Nadjar

©Nadjar

Ahora bien, si bien es cierto que las fotos y la iluminación están muy bien, lo relevante de esta prueba fue verificar si ese tiempo de destello era adecuado para este tipo de fotografías. En general el equipo fue capaz de congelar gran parte del movimiento, hay algunas zonas en las que el movimiento no está completamente detenido. Especialmente en las zonas más extremas de la formación de agua. Esto en parte se explica por las diferentes velocidades a las que se desplazan las diferentes partículas de agua debido a la masa que puedan tener. Pero aún así el cuerpo principal de agua ha logrado ser congelado sin haber hecho ningún esfuerzo adicional al momento de tomar las fotografías. En la siguiente imagen se ve un detalle de una de las fotografías de la sesión

©Nadjar

Si bien es cierto que un tiempo más corto ( 1/12000 o 1/20000) lograría congelar esas zonas se puede recomendar el uso de este equipo para estos fines ya que el resultado es bastante satisfactorio sobre todo para un equipo que no ha sido construido con tomas de líquidos en la mente de los fabricantes.

Por otro lado una técnica que ha adquirido gran popularidad para hacer este tipo de fotos es usar flashes portátiles que tengan regulación de potencia, para mi gusto el que resulta ser más versátil para ese uso es el nikon sb800. En 1/64 o 1/128 de la potencia se consiguen tiempos que oscilan entre el 1/20000 y el 1/30000, lo que es excelente para el congelado, pero las potencias son bajísimas lo que termina en diafragmas de trabajo del orden de 5.6, estando los equipos a 20 o 30 cm del liquido, lo que plantea varios inconvenientes, los equipos se mojan ( con el consiguiente riesgo de deterioro), no hay posibilidad de luz de modelado ( al usar el pro B2 con el mainsdock se pueden tener funcionando los modelados ) y las fuentes pueden estar más lejos lo que permite tener mayor flexibilidad a la hora de iluminar.